在河南卫视刚完成体制改革时，路红莉并不适应。8 号演播厅空闲很久了，传统舞台的观众席空空荡荡，新媒体时代的小屏幕已经快、准、狠地占据了大众碎片化的一切时间，传统电视文艺节目不得不接受残酷的挑战。为河南卫视屡屡建功的路红莉需要与台里的年轻人并肩竞争，这放在任何人那里，都有可能不太舒服。然而路红莉导演的“元宵奇妙夜”仍然为河南卫视打赢了全媒体改革之后的一场至关重要的硬仗，正是传统舞台艺术的方法论助了她一臂之力。

“《唐宫夜宴》的前身是一个舞蹈作品，它的特点就是有舞台戏剧性！舞蹈演员虽然动作不算优美，也不能说话，但是整个舞蹈有故事性，这个舞蹈更像是一个卓别林时代的默剧。”

路红莉快速转变着自己的思维方式。舞台没有了，主持人也没有了，但是实景和任何想象空间都可以是舞台，激发观众想象这个“武林神功”，她很拿手。

路红莉

基于传统表现手段的实验性尝试

如何从中华传统文化中挖掘素材，“活化”河洛文化，是路红莉面临的又一次挑战。

首先，《唐宫夜宴》借鉴了河南博物院的宝贝“唐俑”的造型，将雍容华贵的唐代仕女去符号化，把舞蹈演员的外在形象塑造得圆不溜秋，精灵可爱，所有演员像小仓鼠一样往腮帮子里“囤”了不少棉花。“元宵奇妙夜”将舞蹈内容做了大胆延伸，将唐俑拉回到博物院。在团队的协同下，再从重量级的镇馆之宝——武则天除罪金简开始，让一个个“小唐俑”走出博物馆，开始用肢体语言讲故事，让她们像一群平生头一次踏进大型Shopping M al l 的小女孩，大开眼界；联合后期数字技术、V R 增强现实技术与实景融合，让她们途经洛阳应天门、登封观星台、开封清明上河图，同时加入一些文物元素，用她们的足迹和舞蹈串起了千年的文化历史故事。同时也打造出了唐小妹这个IP。

“其实我们这个是叫剑走偏锋。《唐宫夜宴》这个节目中，当时舞台晚会的形式依然是主干，它跟现代技术手段还是相辅相成的，观众也是需要的；在看到新表现技术的同时，观众还是需要一个大型晚会的感觉。只是当节目样态发展到了新阶段时，你必须自我突破，一再创新。”

“元宵奇妙夜”再次出圈是路红莉没想到的，在感到欣慰之余，她一再强调全媒体时代节目宣发的重要性。这跟传统电视节目的收视率完全不是一个概念。当年，《射雕英雄传》播出时曾经出现家家户户守着电视机的盛况，节目是制高点，接受观众的仰望。现在，节目是《非诚勿扰》里的那个男嘉宾，被女嘉宾们严苛地审视、挑选、灭灯或亮灯。

“你在做传统媒体的时候，节目的反馈其实是滞后的，收视率是过了将近几天或者一周之后反馈回来的零散数字；但是你要做网络直播，就不是导一台节目就完了，是集团作战了，你是及时地、鲜活地获得了反馈，每一条评论后面都是真实的活生生的人，而不是一个冰冷的数字，这是跟过去完全不一样的。”

路红莉坦言，作为一个从事电视文艺工作的老前辈，网络上的节目在她看来一度是不够高级的，这种互联网时代的反馈方式给她带来的冲击力非常大，这是一个颠覆性的区别于过去的概念。

“你看我们稍微做了一些尝试，观众就有了如此不同的反馈，如果能时刻把握住观众需求的话，我们就能把中华传统文化用全新的手段继续传播得更好，我觉得很有价值。”

历久弥新的卢舍那大佛

龙门石窟规模宏大，造像雕刻精湛，内容题材丰富，它以独特的雕塑艺术语言，揭示了古典雕塑艺术创作中的各种规律和法则。龙门石窟的卢舍那大佛以其惊世之美而享誉全世界，它颔首垂目，普渡众生，已经慢慢微笑了一千多个春秋。

“其实大家低估了，或者说忽略了观众对于中国传统文化的热爱，只是传统文化需要好节目去承载。我们需要解读文化，但是要解读得更广泛，比如说舞蹈《龙门金刚》。卢舍那大佛是全世界的瑰宝，但大多数人并不知道龙门石窟其实还有飞天，很多飞天造型的雕刻分布在山上，手里还抱着各种乐器。”