李少红

摄影棚里默默走进一个身影。

手里拎着一个不小的运动款手提袋，快步走到工作人员休息区的大桌台前，放下包，坐了下来，开始给自己团队的工作人员发微信：我到了。

摄影棚里甚至没有人立刻注意到，李少红导演已经坐在棚里了。

这个出乎意料的“入场方式”，给了这个紧张的拍摄日一个温柔的开头。

拍摄开始，她在镜头前迅速“入戏”。当天的几身造型风格迥异，干练的、飒爽的，甚至乖张的、戏剧感的，她在镜头前逐渐自在、放松下来，乐于配合摄影师的想法、展现出各种姿态表情，镜头定格下一帧又一帧精彩画面，似乎是一些“从未见过的”李少红导演，张力超出所有人想象。

她丝毫不隐藏自己脸上时间的痕迹，但奇怪的是，那些细纹并没有给她带来衰老的气息，反而因为她的收放自如带上了某种动人的质感，让人感受到她由内到外的年轻状态。

这种年轻和“不老女神”的那种少女感不同，而是一种孩子般的率性和童真。她身边的团队也大都是年轻女孩，午间休息，她和她们在一起吃饭，聊天氛围完全感受不到年龄差，女孩们放松自在地和她聊着最近新作品在微博上的热搜话题。

与“孩子气”同时并存的是她身上强大而温暖的母亲感。“我是巨蟹座，对生活品质还是挺有要求的，尤其对吃的东西很注重。”她轻呷了一口汤笑道，“我特别关心剧组里的伙食，因为吃得好，大家的工作热情会更高，身体也会比较健康。”

为此她专门定制了一辆部队级别的炊事车，可以为100 人提供餐食—差不多是她平常剧组成员的人数。她安排炊事车给剧组包饺子，做各种面食，炒菜。“比吃那些外卖好多了，特别是一场夜戏下来，以前他们都是吃泡面，现在炊事车直接是现成的热汤面，吃下去肠胃和身上都特别舒服。”

团队里的女孩说，在剧组里，感觉导演就像个妈妈。

她在导戏时，充满了细致温柔。李少红是个爱惜演员的导演。“演员是个很特殊的职业，他们是用情感来作为表演的技能，所以我觉得是要保护为主，而且你要启发他们，挖掘他们身上最有光彩或最生动的东西，这种东西不是能逼出来的，只能是诱导出来。我在重要的需要情绪铺垫的场次，很少会通过对讲机或大喇叭远远在那儿喊，其实那个时候要近距离去让他们感受到一些信息，才能诱发这种感受的。”

李少红

《世间有她》：女人要有自知和自我

在李少红导演今年即将上映的电影新作《世间有她》中，周迅又出现在了主演名单里。距离上一次合作已经有十几年，李少红觉得，如今周迅到了表演的成熟期。

“她现在成熟了，能够自觉地自我观照，能够去找到和利用好自己的情绪，再赋予到她创造的这些人物里，我觉得这一点还是挺不容易的。真正的好演员能让你记住每个角色、而不是这个演员，演员自身没有痕迹，这点是对一个演员要求比较高的境界。我觉得她有时候完全不是她自己了，她已经找到了某个人物的特殊状态，这是很可贵的。”她的语气满是欣赏和欣慰。

看到剧本的第一时间，李少红就想到了周迅。“因为她有现在这个年龄层的女性的感受，有了一定的阅历，所以我觉得她要能来就挺合适的。她也很想有这样的题材愿意演。那时候她要拍另一部戏，我们正好就在那部戏之前的那段时间，有一个空档，所以大家就一拍即合。”

片名叫《世间有她》，分成三个单元，分别由三位女性导演（张艾嘉、李少红、陈冲）执导，每个单元的故事独立。“我觉得《世间有她》其实也是一种女性声音和女性视角的展示，让大家关注女性的存在，在经历疫情这种特殊的年份下，女性的生存状态。”

“女性在家庭里的地位其实是个主心骨，但很多人几乎都已经忽略了自己的存在。疫情把大家都打回到家庭，女性的存在感也被凸显出来了，为母为妻为女。我觉得这是一个挺好的角度。尤其是去年，大量的女性医护人员参与了抗疫前线工作，她们都是不顾个人安危冲在最前面，我看着真的觉得女性好伟大。可能这跟女性的天性有关，希望去保护、去照顾，对生命的那种情感就显得特别突出。”

疫情期间看报道时，她心里总觉得，很多故事值得写下来，拍出来，这些女性的故事是非常有价值的。“正好就有人找我来了，也是一位女性，这个片子的制片人董文洁。我们也是一拍即合，我觉得终于可以有一个机会去表现特别时期下的女性群体。”