Stylish 的歌曲描述中有这样一段，“放弃控制的欲望，抛开适应的本能，画下自我”，写下它的王子异在一个月后如此解读:“有自控力是好的，但控制过度，会对这件事情本身丧失兴趣。我不要完全控制而不去享受它，应该要去感受、去适应、去体会、去接纳。”此处的“控制”，不只是Stylish 中的主人公，对“镜头中呈现出的形象的控制”，还关于王子异本人，对于自我的控制。他想通了。甚至包括过去太在意，在意到要小心翼翼地歌曲发布，“发歌不是打牌，你不可能一直赢。但不能因为不赢就不出牌，对吧？”王子异由衷感叹，在控制和失控间找到平衡后，“更自由，也更轻盈了。”

王子异

自打接触音乐创作，写歌就一直是王子异释放自我的渠道，平时生活里没办法说的话，放在音乐里，“可以用任何的方式去说，有很大的空间，很自由。”疫情难熬的日子，王子异闷声在家写了几十首成品、半成品，那些话就全被塞进了歌里头。

他提起米哈里· 齐克森米哈里的心流理论，心理学中，它被定义为一种极为专注的状态：当你完全投入做某件事，沉浸其中，就会忘记周边的环境和事物，甚至忘记在做这件事，而时间也过得飞快。“做音乐的时候就是这样”，他似乎当即陷入了上次废寝忘食的回忆中，“那种状态特别好，让你觉得自己……活着。也像是一种存在的证明。”

那种状态也让他“上瘾”。杂志拍摄是9 月下旬，王子异回到了往常的快车道，录综艺、上舞台、准备个人演唱会，来上海之前，辗转了好几座城市。以往快节奏、饱和工作量带来的安心，似乎不再能满足他了——他渴望能有一段静下心来创作的时间，“保持安静、平稳的身体状态和心理状态，去感受生活，才能有灵感去写歌。”王子异随口说了个冷笑话，“希望能给我一首歌的时间。”

出道之后，王子异不怎么出门，去餐厅吃饭少，去电影院观影更少，偶尔上街，他反倒不自如，觉得哪里怪怪的，“跟以前走在街上那种洒脱的感觉不太一样。”这种日常生活，未必会是他书写的生活，因为他真正的生活，是今天拍杂志，昨天赶飞机，明天上舞台——“这也是在生活，只不过内容不一样。”他说。王子异不经意聊起，前两天趁着在酒店休息的一小段时间，又在手机备忘录里写了点什么。那种抓住瞬间感受的快感，浮上脸庞，一览无余。仿佛能看见，他又轻盈地悬浮起来，悄悄造访了那个“我说了算”的星球。而在未来，他将无数次到达那里。