鹏飞早年在法国留学，也曾是中国台湾导演蔡明亮的助理和编剧，有过一些国际合作的经验，但作为导演，在异国他乡，带领一个由中国大陆、日本和中国台湾三地工作人员组成的剧组拍戏，这依然是件伤脑筋的事。更何况，《又见奈良》的整体拍摄时间还不到一个月，是鹏飞三部电影里，拍摄、制作时间最短的一部。

电影请到了日本“老戏骨”国村隼、配乐铃木庆一，还顺利协调了当地工作人员和场景，背后制片人河濑直美帮了不少忙。“在现场，我还发明了一套手势沟通的方法。”鹏飞还记得，这跨国合作很多时候都卡在细节上，电影开机第一天，他就犯难了。“一句‘暂停’‘再来一条’，要先从中文翻译成日文，再从日文翻译成中文，来来回回绕好几圈，效率太低了。”晚上回到剧组租住的别墅，鹏飞找副导演商量，两人坐在院子里边喝啤酒，边研究出一套手势。“现场空间大，动作得大一点。右手拍左肩就是‘再来一遍’，横在胸前就是‘过了’，请演员就双手在头顶比个心……一开始，这只是我和副导演之间的秘密，后来整个剧组都知道了，每拍完一条，大家都看我。”

台湾摄影师廖本榕和剪辑师陈博文都是鹏飞的老搭档了，廖本榕是蔡明亮的御用摄影师，和鹏飞是忘年交，从《地下香》开始两人就合作。

在探索新风格上，两人是一起成长的。《地下香》让鹏飞在电影界崭露头角，但他自己不太满意那部电影，这么多年从没回看过。“当时，我受蔡明亮导演影响太大，跟随他那么多年，电影审美是他塑造的，陷进他的风格里出不来。”鹏飞还记得，拍《地下香》时，摄影机架在哪儿都难受，非得找个小角落，能拍到大半个屋子，镜头放在那儿不动，看演员在里面生活，“都是长镜头”。

那些长镜头不属于鹏飞，那是蔡明亮导演的。“但只能有一个蔡明亮啊！”《地下香》拍完，鹏飞一度沮丧，他太想找到自己的风格了。

鹏飞

到了《米花之味》，鹏飞开始有意识地对抗长在他身体里的“蔡明亮风格”，很多创作手法都走向了蔡明亮的反面。电影色调变得明亮、温暖了，故事不再那么忧郁和文艺，开始有了小津式的幽默和生活质感，长镜头被他谨慎使用，电影的节奏快起来了。“《米花之味》开始，渐渐找到了自己的风格。”稍接触过鹏飞就会知道，《米花之味》的幽默和温暖更像他本人的性格。

无论是剧本还是风格上，《又见奈良》的特点都更明确了。电影看起来更商业，有了“公路片”式的故事结构和主线。“一个日本遗孤的故事，要讲得多惨、多煽情都可以，但我总觉得，痛苦不一定要用痛苦的手法去呈现。”电影里有很多幽默的桥段和表演方式，整体风格也是明亮、温暖的，那是鹏飞喜欢的触碰苦难的方式。

小津安二郎用诙谐对抗日本战后的失落，巴勒斯坦导演伊利亚·苏雷曼用冷幽默讲述“失去故乡”的政治痛苦和身份焦虑，黑泽明用黑色幽默剖析人性……“我喜欢这样的导演，未来也想拍喜剧，但一定会得到属于自己的风格。”鹏飞说。

《又见奈良》的结尾，邓丽君的老歌《再见我的爱人》响起，仿佛那些养父母在与孩子告别，也是观众与电影的告别。鹏飞“圆这些养父母的梦”的温柔有了交代。

摄影：杜怀一 / 监制：任博 / 策划：梅红妹 日本制片：丛欣欣 / 妆发：刘姗姗