周迅 

镜头外的周迅在想什么？

植物为什么会长成现在这个样子呢？动物为什么是那个样子啊？眼前放着的这杯可乐，玻璃是怎么来的？杯子是哪儿做的？卖多少钱？

这些日常里的细枝末节，都会引起她的兴趣。她喜欢看Discovery 打发时间，“科学啊，物理啊，会想知道，”但她又会说，“我没有非常强烈的求知欲。”她自认没有对某一个问题刨根问底的执念，好奇心是分散在整个宇宙里的，哪一个问题都新鲜，她随时随地突发奇想，就能进入求知状态。

周迅

做演员以来，她的每个角色都拥有着截然不同的灵魂。对她而言，那也是好奇心分散的一种选择—“不是说我不挑，只是这些我都不拒绝，我就是试图让自己多去接触、去感受这个过程。”每个角色都像拼图的一角，单拿出来，都能看到周迅身上的某一个切面；但全加起来，才能说是真看见了立体的周迅，少了哪种都不完整，都是对鲜活的周迅缺少想象力。

“随性”，周迅的很多朋友都这样形容她。没有任何勉强，也就没有透支，不让生活成为消耗，是她喜欢过的日子。虽然她开始试着走出舒适圈，寻一个新鲜的角度，去看生活的另一面现在是什么模样。但她依旧保留着属于自我的那一份本真、纯粹和自由。

这是特属于周迅的、成熟的孩子气。

周迅

等待戈多

时间无穷无尽无始无终，生活始终在无休止的等待中循环往复。爱尔兰剧作家塞缪尔·贝克特在《等待戈多》里营造出这样一种感觉，一种与传统戏剧背道而驰的感觉，没有开端，没有发展，没有高潮，也没有结束。每一个人都在探索中等待，在等待中探索，等待自己的每一个Godot。

周迅用接地气的“农民种庄稼”来形容演戏—一切都需要讲究风调雨顺，地利人和。

演员是个被动的职业，但在周迅的言语体系里，它终于成了一个具象的画面，“可能今年雨水好，你的果子就大。可能今年干旱，你的米粮就没了着落。”

她做演员近三十年了，在外界看来，她是站在这个行业的顶尖位置的人。纵使如此，周迅也依然像是那个等待戈多的人，等待一个好的剧本，在当下的环境里，创作一个角色形象和作品出来。

如果自己不适合当下的环境，没有精彩的剧本去演呢？“那我们就做做别的。”在周迅眼里，这不是守株待兔，不需要抛开别的一切死等，环境总会时过境迁，如果当下并不适合去做（一件事情），那不如用这些时间先做些别的，“不是说要等着，而是当大环境中出现某种新东西了，可能突然就合适了。”

周迅

她尝试过类型多种多样的作品，有成熟工整的商业片，也有凸显导演、主创团队或剧本色彩的原创电影，甚至还有献礼片。在周迅心里，这些都是外界所赋予的标签而已，“都是外壳的问题，区别还是角色本身！”

主演新作品《侍神令》，有很大一部分原因是自己“本身就挺喜欢这种魔魔幻幻的东西”；《第十一回》则满足了她对现实题材的兴趣，“我越来越想要去演非常非常普通且真实的人物。”至于武侠风的《诗眼倦天涯》，导演徐浩峰一向擅长勾勒江湖的诗意与侠情，这恰好又为周迅演绎的角色图纸添上了新的色彩，“那又是另外一种有非常强烈的美学立面的人物。”

顺势而为，除了如此，周迅还尝试用更开阔的方式去投入其中：今年1月底刚刚上映的《武汉日夜》是一部纪录电影，不需要演员去饰演角色，但周迅为电影献唱了主题曲。她在谈话间非常主动地推荐：“这是纪录片，这是真的！这是在最核心的地方看到的画面啊！”

波动难料的2020年，“不确定性”在生活中的比重变得更加明显。在一个不确定的环境里，持续等待，这不是一件易事。好在她有自己的处理方式，能够将不确定的因素变成一种值得尝试的新鲜事。

这是戈多会出现的意义。

周迅

亲近日常