“五年没选电视剧，因为我碰不到我心仪的演员和合作者。辛柏青、张鲁一、李乃文、邬君梅……真的，没有他们在这儿戳着，谁能敢提出同期声？”

《大秦赋》几乎全程是同期声出演，除了个别的雨声、车轮声、马声。“90% 是现场表演的同期声，这个太嗨了。”段奕宏说到此，搓起两只巴掌。夜里三四点钟就得背词，他也觉得“太嗨了”，“一气呵成”。

私底下，他跟剧组里同为国家话剧院的师兄弟们说：“咱们这么干，就是要告诉现在的观众，还有这样的演员在……我们对艺术创作有追求，对自己有要求，对作品有一种热爱和创作的激情。中国演员，不是你们一天到晚看到的所谓的点点滴滴那些，不是只会念1234567，seven……eleven。我们也有这样的演员。”

这是一个百鬼夜行时常令人看不懂摸不透的时代，事物的变幻速度远远超过了我们的认知边界，谈论痛苦也逐渐变成了一件矫饰的荒唐事，谁若说自己热爱思考，恐怕也会招来些许莫名的劝慰。“差不多就可以了”成了可以苟活的正确方针。

“不解和困惑不可能没有。”段奕宏长出一口气，想起两年前在法国生活过的一段日子，因为拍摄《猎狐行动》，他在那里足足待了两个月。即使剧中那大段大段的英文对白让他“无比头疼”—“每天凌晨起来上个厕所，回到床上的时候，再拿那个英语台词念一遍，都魔怔了，念一遍放在那儿再睡一会儿”—但那样纯粹的日子，是他怀念的。一个礼拜休息一天，他就往美术馆、博物馆里钻。

在巴黎，段奕宏还见到了一位“旧友”，电影《暴雪将至》的编曲丁可—2020 年的热播剧《隐秘的角落》，他也包办了配乐和编曲。

“我以前听过他的音乐，非常喜欢，但之前从来没有见过他的面。听说他在法国生活，我就主动说，能不能见一见。”

第一面，丁可带段奕宏去了一家日料居酒屋。“我请他吃饭，不对，他请我吃饭。”段奕宏记得很多细节，“丁可问了我很多问题，关于我的表演和作品。我们也聊他的家庭和工作，我不知道为什么对他有一种信任感。

吃完饭，丁可提议去塞纳河边坐一坐，段奕宏说行，两个人就一路溜达到河边。“好多老老少少都在塞纳河边上吹着那个小风。我俩就坐在岸边的石头上，脚耷拉在那个水上，看着游船过来，一堆人在船上跟你打招呼：嗨、嗨！”他讲到此，抬起右手，向着我们眼前这面大海喊：“嗨！”

再回到塞纳河边，两个人继续聊，过了一会儿，丁可又喊来一个也在法国定居了很久的西安籍导演，异国他乡，三个人又是一番畅聊。之后，他们还去西安导演家里一次，吃家乡的面。“不瞒你说，他最近又给了我剧本，邀请我明年去法国拍他的戏。”

犹令段奕宏难以忘怀的，是他在丁可和西安导演身上感受到的“自在”：“他们没有特别大的生存和生活压力，也觉得自己的艺术家身份可以得到最大程度的认同，你就好好做你的事，非常好，其他的不用多想，被旁边的事情牵扯的精力很少。”

那阵阵遥远异邦的风，现在反复回想品味起来，给了段奕宏一些坚持下去的信念：“他们的快乐和纯粹不来自于任何物质带来的虚荣，就是一段音律，一种创作的本能，我理解，我完全理解。”

站在桥上，段奕宏看着丁可的长发说：“ 你有点像张国荣。” 丁可听了笑得很绽放。

段奕宏

找火源

那种类似的“本真”的快意，2020 年的夏天，在西宁，段奕宏也体会到了。

最初FIRST 青年影展的CEO 李子为找到段奕宏的时候，是想邀请他来，给年轻的导演、演员们上上表演课的，他们知道他忙，不敢多提什么要求。结果段奕宏听了就说，自己不教。“我说没必要，我不享受那些东西，也不可能教他们表演。”

但他还是来了西宁，而且比所有人都来得早，也走得最晚—他最终以“表演指导”的身份全程参与了短片合集《孤岛》的拍摄创作工作，配合导演导师曹保平和摄影指导杜杰，陪着7 组年青人，在16 天的时间里，于西宁当地完成了短片的全部前期剧本润色、拍摄和后期工作。

段奕宏首先在看过剧本之后，一一见了7 部短片的导演，和每一个人单独谈。“我得知道我是来干吗的，我不是来过我的表演瘾的，我是来辅助导演完成他的诉求的，所以这一步面谈的工作非常重要。”段奕宏和导演们谈剧本、谈可以改进的空间，也沟通选角的气质，和演员沟通的办法……“有的导演清楚自己要什么，有的导演不清楚……还有导演不知道怎么判断表演，因为演员传递出来的信息错综复杂，有的或许会有悖于他的需求，我要了解他们的目的性。”