杨玏：没什么看法，就我爸那单位的叔叔阿姨大爷大妈们天天干的活儿，跟人家爸妈在纺织厂上班一样。只不过人家上班早下班早，我爸他们下午在家眯一觉，三四点钟骑着车去单位，每天晚上有那么两三个小时忙忙叨叨的，化妆的化妆，上台的上台。

那时候没少跟着看人艺的话剧吧？

杨玏：对，我记得特清楚，我高中的时候去人艺看了《雷雨》，没看懂，知道情节，但是看不懂。你不明白里边人物的关系，周朴园跟繁漪，跟周冲，跟四凤她妈。到大学学戏剧的时候，已经看了大量剧本了，回来看《雷雨》 的剧本，又去看《雷雨》的演出，我才知道这背后说的是什么，瞬间就炸了。

你小的时候能感觉到演员分明星演员和普通演员两种吗？

杨玏：到现在也没区别。我上一次看《窝头会馆》的时候，我爸在男化妆间正换裤子，丹丹老师（宋丹丹）还是谁推门就进，说“杨立新，一会儿你那戏节奏提起来一点”。他们就这样，从小一块长大的，谁不知道谁光屁股什么样。他们十几岁一直到六十几岁，职业轨迹和生活轨迹都是这样的。

那要照我们想象，你是不是有些便利，琢磨人物的时候，可以打一电话问问宋丹丹或者徐帆。

杨玏：没有，从来没有，《演员的诞生》是我跟丹丹老师第一次业务上有直接交流。理论上也可以请教，但是不会这么实施的，那我爸干吗呢，我找了场外求助，我爸这脸也拉不下来啊。

杨玏

实际上“星二代”这个身份对你的工作有什么样的影响？

杨玏：我觉得最受益的就是我父亲的审美，我们俩一块看戏，回去路上、吃饭的时候老聊，他对艺术作品的批评还是褒奖，所有的看法对我都是潜移默化的影响，基本上我脑子里的这一方水土都是他种下的。他说，文艺工作者首先得做到“眼高”，手才能高，欣赏能力和品位会决定你能走多远多高。

今天你面对的局面比父亲那年代复杂多了吧？除了业务能力，演员还要颜值、口碑。

杨玏：那时候也论颜值，也论口碑，只不过现在在演技、颜值、口碑的基础上，又加了流量，又加了热度，种种新发明的。所以我们现在的评判标准很多，过于复杂。

你22岁才演第一部戏，不算早啊。

杨玏：其实第一个剧也不是计划中的，那时候我在美国上大二，跟两个美国孩子一块儿租房住，大家都是好朋友，有天其中一个被枪杀了，在一次抢劫事件中。那段时间我有点儿过不去这个坎，就从学校休学了。回国以后想，要不找一个电视剧试试，等于给自己找一事干，调剂调剂。

经历过这事，难怪你说在国外体会了漂泊感。

杨玏：所以说，生活是完全意想不到的，翻回头你才知道这些年经历了这么多。两眼一抹黑，摸着石头过河，石头扎脚的时候确实也挺扎的。

你这8年过得怎么样？跟当年预想的有什么出入？

杨玏：还行。当年最多能想到，要么干成了，可能因为一个戏或一角色，观众认识我了，然后有各种各样不同的戏；要么就没干成，跑组也没人搭理你，好不容易串个戏，有今天没明天的。但实际上不管是哪条路，在下边暗流汹涌的生活当中藏着的那些细节、隐藏的彩蛋是你完全没办法预计的。当年我就是打破脑袋也不会想到这些年经历那么多事，生活就像一过山车，太精彩了。

干这么一个东奔西跑、对心理考验极大还充满变数和不确定性的工作，你怎么给自己减压？

杨玏：我尽量让自己相对简单一点儿，少一点儿人情世故，少一点儿声色犬马。吃饭喝酒能谈成的事，不吃饭不喝酒也能谈成。我们这行业，一年365天能有30天是自己的就很不错了，我就更不乐意把那30天再用来联络感情什么的。

现在有一个说法，男演员25岁以上35岁以下是一个尴尬期，没有那么鲜了，也没有老到叔的地步，演不了鲜肉，也接不了叔类的角色，但这个年龄段正是想做事的时候，你觉得真是这样的情况吗？

杨玏：我觉得这些说法都是输出焦虑的，听起来很有理，但是你一琢磨，这话挺强盗逻辑的。要这么说，哪个年龄段的人不面临类似的困境呢？

60岁的演员也演不了50岁的戏，你说22岁年轻，还有18岁的。