“当时我真的很不安，不知道什么东西能给我安全感，我觉得工作是能给人支撑的，因为你发现你能看到自己的进步和别人的需要，就会觉得踏实。如果所有事情都是未知，一切都在转变，人就会变得很慌。”

就在这时，她迎来了《在劫难逃》里孙晓萌这个角色，最初她觉得这只是一个平平无奇的女孩，“前三集我差点儿弃剧，一个那么不起眼的花店女孩 ，要不是下午的那杯咖啡，我估计都能漏看了这个角色。”但她很快发现了这个角色背后所蕴藏的能量，于是决定拿出自己的全力投入进去。

乔欣

在重庆的时候，她一点点沉淀下来，体会着剧中人物与情境间最微妙真实的互动，内在积蓄的能量在重庆阴郁的天光之下一点点倾泻而出，变成了一条条闪着光的银色小鱼，穿梭在剧集中每一处暗藏的河流之中。

在收官长文里，她记录下了那些让自己难忘的瞬间，“在重庆的那段日子，我瘦到了91斤，每日沿着江边从黄昏走到天黑。12集的剧本被我翻得烂烂糊糊地放在床头，我想努力接近一个这样干净纯洁又极致阴暗的孙晓萌。”

她记得自己为人物喝过的酒，也能回忆起演员之间彼此信任时，向后仰躺般的自由与安心，还有因为焦虑与紧张隔着桌子转圈的现场，好像有一层微妙的薄膜，她轻轻地揭开它，就走进了另一个光怪陆离的时空。

当她从那个世界出来后，忽然觉得自己的心境变了，一种冥冥之中的变化，“从前我很害怕失去，我无法进行选择，但现在我觉得自己成长了一点儿，不会再选择A还会惦记B，选择了以后，无论好坏我都能承受。也许年轻的时候你就只能看到很近的东西，但人生很长，不用着急现在就要丰收。”

这种丰盈的变化，也让她更加从容，那种如果有一点儿瑕疵就想将其撕毁的决绝不再，她的路变得更宽，因为她想走得更远。

乔欣

一种对人的理解和揣测

乔欣对于演员这份职业，始终有一种追逐的劲头，但依然保持着一份清醒。

她理解外界一直隔着玫瑰色的滤镜在观望着这层神秘又光鲜的身份，但对于她来说，演员身上反而有一种魔幻现实感，“这个职业挺好玩的，在红毯上你感觉自己光鲜亮丽，到了剧组可能你连村里的厕所都找不到。有时候我们在剧组看彼此那么惨，结果在活动上又是另外的样子，还挺奇妙的。”

而过度夸张的渲染也是不存在的，或许是出于对戏剧表演过分煽情的浪漫情怀，“外界其实特别希望听到我们演员为了哪个角色有多么痛苦，多么走不出来，甚至崩溃等等，但其实我觉得这多少有些夸张。”

她看到的，是这份职业背后最真实的细节，鸡飞狗跳的活动现场，红毯上不得不穿的高跟鞋，“汤泡饭”式的混沌与一切从简，在村里拍摄找不到厕所时的局促，对于她来说，“生活都是体验”，这种体验有许多层的滋味。

但她喜欢属于演员身上的那份敏感，“一种对人的理解和揣测”，这就要求她需要更多地去看向真实世界，无论是光鲜还是阴暗，“其实我们要经历很多苦难，才能拥有极致的情感。”

乔欣觉得这种成熟很好，那是自己目前需要的一份妥帖底色，因此她对于即将到来的一切都不感到惧怕，反而跃跃欲试，想看看自己能攀上哪一座山，又去往哪一处海域尽兴冲浪，“干点儿想干的事”，因而显得更加自由自在。

乔欣

Q&A：

在《在劫难逃》里，应该是你第一次出演反派角色，接受这种角色，你会有心理负担吗？

乔欣：我不介意。因为我之前已经有很多好人的角色，我再怎么演也不会变成一个坏人。我考虑的是角色的丰满度，因为她并不是一个很讨厌的反派，也不是无理由瞎坏。这个角色其实有一种反差感，前期是一个普通的花店女孩，但其实是一个隐藏的幕后boss，我觉得挺适合我的。

你觉得自己不能驾驭哪一类的角色？

乔欣：特别性感的角色。

如果这样的角色找到你，你会拒绝吗？