我现在处在人生中个人意识最强烈的时期。现在谁不在意我都不行，非常嚣张，甚至老是讽刺我老板。我感觉像是得到了某种特权，大家都接受我是一个说话尖酸刻薄的人了，老板还跟着我一起调侃自己。

这个圈子里的人都很有个性，但像我这样的还是少的，得有一定地位才行。（笑）有时候，我也觉得自己是在“作死”，但就是控制不住自己想要恶作剧的心理。可能就是工作变多了，人膨胀了吧。

我有太多角度可以膨胀了，也不知道怎么走到这一步的。现在说这个也挺膨胀的，万一将来倒霉了呢，所以趁现在还有话语权，要多说说老板。我也不知道是以后就这样了，还是膨胀两个月就回去了。我还在等，等一切尘埃落定，再看看自己还有没有骨气。参加上一季《脱口秀大会》 的时候，我还有很多愤怒。大部分本能地来自女性身份，更多还是对于群体权利吧。今年就还好，好笑就行，因为愤怒不解决问题。有种说法是“无能的人才愤怒”，虽然有些片面，但某种程度上也是对的。人人都会有这个成长阶段，我也经历过来了。

现在想要逗笑观众变得简单了。因为他认识你了，就算你今天没有说出好段子，但他跟你面对面，觉得你挺可爱的，也会挺开心。但那种情况下，我会知道我写的东西不好，我很担心写不出让观众有共鸣的东西。

比赛期间写的东西都挺有共鸣的，节目一结束就没有了，因为生活变了。我的生活突然变成了录节目、接商务、赚钱，10月份都没时间去线下演出。你说时尚杂志拍照能不能给我灵感，有倒是有，说了观众也可能会笑，但不会让他有深刻的共鸣。他只是看到了一个好笑的角色，像看小品觉得那个人很傻一样，会因为我不会拍杂志而觉得我很傻。这个跟讲男女相处过程中女生有什么感受是不一样的，那样的段子人会把自己代入进去，有回忆、有感受、有情绪。

在我的心里，好的内容是要写出普遍规律，而不只是一个好笑的角色。

杨笠

逗笑而不打动人，没必要

脱口秀能干多久？这不是一门心思扑上去就一定能干好的事情，就是顺其自然。我知道中间几年我是要去干别的，因为如果没有生活的体验和发自内心的感受，写出来的东西就是不真诚。逗笑人而不打动人，也没有必要。万一明年《脱口秀大会》我就是写不出来了，那就去干点别的，几年之后再回来演一个专场，也行。在创作上我没有得失心，因为本来也不是为了别人，就是为了自己。

现在我才干了三年，创造力也好，技巧也好，都是在往上走的。我们这个行业很小，才说了几个月脱口秀，别人就说我好，我一定是有天赋的。但这个天赋很难总结是在哪个点儿上，可能在于我比较倔。上一季节目里送给排名垫底的选手学习的《手把手教你玩脱口秀》那本书，我从来没看过。如果不倔，也没办法做这个，也没办法有一些特别的角度。

我原来对自己的人生有好多设想，但脱口秀让所有事情一瞬间就改变了，从一个点跳到另一个点，原来的经验都不对。之所以我现在愿意去接受那么多改变，就是因为我发现人生不是我能预料的，应该先去经历再总结规律，而不是从一个点出发去设计生活。我本来特别不想拍平面，渐渐地，就试试吧，会给你很多惊喜，可以跟这个摄影师合作，跟那个编辑聊天。

我听人说过一段话，我理解下来的意思是：脱口秀是一个简单的创作，但它能训练到所有艺术创作需要的东西。你能做到简单几句话就让人发笑，不管是高级还是低级，但凡掌握了这个规律，也可以掌握其他的规律。我一直想做剧，我喜欢《伦敦生活》。有一些人找到我说，我们也来做一个像《伦敦生活》一样的剧，女主角也要对着镜头说话。但在中国写这样一个角色是没用的，还是要写让大家都有共鸣的故事。真要有这样的机会，我一定会参与编剧，我想控制这个剧。

杨笠

如果只用70% 的努力就能做好一件事，就会很幸福

现在我赚钱了，但还是舍不得花。不踏实，觉得不是一直能挣这个钱。我就是捞一笔，赶紧攒下来。租房子还是根据每个月都能拿到的编剧工资来定预算。上海房子贵，人家说杨笠你把预算提一提吧，我就从6000提到7000，最后花了5500，跟杨蒙恩他们合租一个三居室。