为什么三个导演拍？因为一个导演要在一个冬天里完成这么大的制作，是不可能的。三组导演，三组人马，每一组还有它的B组导演、C组导演，还有动作组、战争组、特效组。三个导演的大组下面涵盖了16个小组，这是一个庞大的工程，把三组拍摄时间摞起来再平摊，是420天，远远超过了一个冬天的日期。

实际拍摄中，他们是各拍各的，当然必要的开会沟通是少不了的。作为制片人，我对他们进行了有侧重的分工。陈凯歌导演负责史诗感和时代气息，他来把握住新中国建国初，为什么决心打这一仗，决策出来的过程，包括人物形象的塑造和人物性格的确立。

进入朝鲜之后的戏份，主要就是林超贤和徐克负责。徐克导演更注重故事的完整性，更注重风格影像的统一，艺术风格的融合。

林超贤最擅长的就是激烈的战斗场面，所以很多美军的镜头是林超贤导演拍的。我跟他强调，这次不是概念的美军，不是符号的美军，不是拿纪录片、资料片堆积的美军。

像仁川登陆这样的大场面，其实拿纪录片做4K修复，通过特效完成是可以做到的，但是我们没有用一个特效镜头，全部实拍，也就导致投资规模达到了好莱坞级别的大制作。

在特效方面，是像以往的国产大片一样主要用国外的团队吗？

于冬：由于疫情大家去不了国外，绝大部分是在国内解决。国内的几十家公司为《长津湖》提供后期的技术支持。像最简单的演员说话时哈出白气、落雪的镜头，全部是国内的特技公司来做的。

在十年前，张艺谋的电影都去澳大利亚找做《指环王》的公司做，还可以退税什么的。但现在没必要，在中国就能解决。其实中国电影的工业基础已经累积到一定程度了，这次疫情，正好成为对我们电影工业化制作能力的一次检阅。可以说，《长津湖》也让中国的电影工业大踏步地前进了。

这么大一个剧组、三位导演合拍，对演员来说是不是也是一种挑战？

于冬：对演员来说是一种幸福。吴京老说他在“偷招”，偷偷学习，因为这是他的演员生涯当中，头一回一次性跟三位大导演合作。

实际拍起来，演员每一句台词都要跟导演组深度交流，谈完之后，把上一组导演的意见带到下一组—我之前这样演的，我现在要这样演、怎么衔接我的戏。所以演员都深度参与了创作，不是随便过来演两下就走了。

我认为《长津湖》这几位主演，都奉献了从影以来他们最好的演出。伍千里一定是吴京演过这么多角色里面最好的一个，易烊千玺塑造的伍万里，人物性格变化的复杂、人物的魅力超越了他之前《少年的你》。

胡军是老戏骨了，演过无数个影视剧作品，雷公也是他倍加珍爱的角色，他很满意也很珍惜这个角色。

李晨，从这部戏里头能看出他扎实的演技功力。

朱亚文，他的角色是一个文职，一个有勇有谋、冲杀在前、身先士卒的志愿军连级指挥官，又有他对女儿思念的柔情的一面。我认为韩东君也非常的棒，这些演员都奉献了他们从影以来最好的演出。

怎么评价易烊千玺的表演？

于冬：在他这个年龄段，我觉得他完成得非常好，易烊千玺刚刚过完20岁生日，就参加了《长津湖》的拍摄，而且非常投入，6个月的时间一直在剧组，中间推掉了无数的商演和各种邀约，只参加了春晚和元宵晚会，这两个都是很早跟剧组请假腾出时间来的。

他是一个用灵魂去演戏的演员，每一次都认真听导演的意见，然后自己揣摩角色的变化，展现伍万里如何从一个江边玩耍的懵懂少年，成为一个身经百战的战士。

最终《长津湖》成片有三个小时，剪片子的时候有没有纠结？

于冬：这是最纠结的，不光三个导演纠结，我也纠结，每剪掉一个镜头，我都知道这个镜头当时花了多少钱。

我在网上看到观众有一句评价，我觉得写得特别好，说到了我的心坎里，“看这个电影的时候，满屏的人民币在燃烧。每一场戏没有一个废镜头，全程无尿点，三个小时片长不觉得长”，这是对这个电影最高的一个褒奖。

你很重视《长津湖》的海外发行，为什么？

于冬：从题材上讲，海外观众能够看到中国人拍的抗美援朝电影，是非常有意义的。这几十年里，韩国人拍出了《太极旗飘扬》《高地战》，美国也都拍了，可是我们中国拍这个题材，还是50年代的《上甘岭》跟《英雄儿女》，真正意义上的现代电影并不多。