黄建新

2020 年7 月1 日，电影《1921》在上海开机。围绕“中共一大”这一重大历史事件而展开，平均年龄只有28 岁、为一个共同目标和理想奋斗的热血青年，相聚上海，突破各股复杂势力的监控和追踪，顺利召开“一大会议”，见证中国共产党的诞生。

和十年前创作《建党伟业》相比，这一次黄建新导演更加强调“温度”。“我们回到电影最初的逻辑——把所有注意点集中到人物，从人物的生活习惯、表达方式、情感等一点点展开，让观众与角色产生联系。”像搭一张网，一个帐篷，周围钉满木桩，观众站在里面，就看懂了结构和关系。

“中共一大”会议开在上海，他请来上海籍导演郑大圣做联合导演。拍摄基地在车墩，上影厂的一级美术师和老师傅们，与华建集团通力合作，花费三个多月，一比一复刻了一大会址、二大会址、《新青年》编辑部旧址和博文女校等实景。黄建新说：“我们在车墩不是搭景，而是造房子。”

由于这些原址属于老上海石库门建筑，临近搭建结束时，地面的石块路已经铺了一多半，黄导一看不行，太平整了，没有历史的痕迹，要求重新铺。因为要“铺出自然错落的手工感”，包括石库门人家的厨房，都是复原老上海本地风格的灶台，烟囱是真的能冒烟。影片拍摄期间，主演说“黄建新导演，连一个花瓶的位置都能看出问题”。

黄建新为建党故事丰富了大量生动细节，观众能看到“一大代表”吃上海老字号的“乔家栅”汤圆；李达和王会悟这对新婚夫妇，挤在6 平米的小房子相互打气，为编辑杂志、参与筹备“一大会议”而彻夜忙碌；王尽美、邓恩铭会热情地围着刘仁静，打听“五四运动”的情况，宛如“追星现场”，而当时年轻人们的“偶像”，是为救亡图存奋力呐喊的学生先锋。

“我们希望通过这些生动鲜活的细节，看到他们就像我们身边人的生活日常，但是，这些年轻的先辈为了理想，却舍弃自己已有的东西。其实，很多‘一大代表’当时的生活很好，并不是活不下去，但依然为了革命放弃了安稳的生活。他们为什么这样？这里面就有他们的坚定信念，有他们对改变中国未来的强烈追求。”

黄建新

1921，看历史的横截面

一旦开始阅读“一大代表”的早期文献以及他们的回忆录，会发现许多非常生动、有趣的细节，这些故事会令人感到兴奋吗？

通过大量深入地阅读这些人物原型的资料，你发现他们的故事很有魅力，每个人都是传奇，每个人都能拍一部电影。历史事件背后的故事，丰富到我们瞠目结舌，看史料的时候就觉得太好看了。有些史料提供细节，有些不详尽的地方，又提供很大空间和想象力。

您觉得吸引观众了解真实的历史并发生兴趣，这件事其实适合影视工作者来做吗？

我们拍《1921》，也是希望通过一个故事，能比较通俗地把厚重的史料通过影视化表达，介绍给年轻人，他们有了兴趣，尽可能再去看书。电影是一个入门了解的途径，我们需要让大家认识到那段历史的价值，这就是我们想做的事。

拍《建党伟业》时已经做了一轮资料查阅，十年过去，面对同样的故事这次有哪些“新料”？

这次策划编剧团队去了国外资料馆查找，在日本警视厅档案资料里发现，有电报显示日本共产党员曾计划到上海（参加“一大会议”）的消息，而日本特高科计划进行破坏；另外，上海法租界工部局接到过警戒“一大会议”的共产国际代表马林的信息。在这些史料基础上，我们丰富了日本和欧洲两条故事线，合理化加入了谍战、追车等类型化元素，让电影的戏剧冲突也更强烈。

党史大多从“五四运动”开始讲述，选择加入国际视角，是否为了避免观众“审美疲劳”？

加入国际视角，服务于丰富中国共产党成立的背景。1917 年的十月革命，送来了马克思列宁主义，深刻影响中国进步知识分子反帝反封建思想的发展，觉醒了一批“新青年”。所以，影片中有共产国际代表马林如何来到上海的展现，以及他在“一大会议”中的角色。这次我们专门邀请了国外专业演员来饰演马林，希望每一个人物都能真实、可信，动人又富有激情。

电影名为《1921》，是只集中在这一年份，还是带一些“前情回顾”？